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| Estes, Avery Fisher Hall, 2003 |
De vacaciones
Composición en Pintura:
Necesidad de profundidad
De nuevo y no me canso de repetirlo: la Pintura es bidimensional, le falta la dimensión de la profundidad y está condicionada por esta situación.
Podríamos resumir la Historia de la Pintura en el esfuerzo que significó lograr engañar al ojo y
convencerlo de lo que hay en el cuadro es real. La “conquista del espacio” del
plano se gestó durante muchísimos siglos. ¿Cómo hacer para reproducir la realidad
cuando no tenemos esa 3ra dimensión? En la Edad Media no sabían cómo hacerlo.
Copiaban lo que veían, pero sin un sistema (lo vimos por aquí); hasta que
llegaron los genios del Renacimiento y aplicaron la geometría a los cuadros (lo vimos por aquí). Es en el Renacimiento cuando se consolida ese esfuerzo por
lograr la profundidad con la invención de la perspectiva lineal, es decir,
geométrica.
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| Leonardo, La Última Cena, 1495, fresco |
Ya te expliqué alguna vez todo lo que implica esta invención. Lo puedes ver aquí y aquí. Fue un cambio paradigmático en la manera de percibir la realidad y el arte.
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| della Francesca, Flagelación de Cristo, 1470 |
La necesidad de profundidad en composición no
sólo se resuelve con la perspectiva y el punto de fuga. Podemos expresar esa
profundidad incluyendo aberturas. Pueden ser ventanas (lo vimos por aquí),
espejos (lo vimos por aquí) que tienen la particularidad de mostrarnos lo que
pasa delante del cuadro; aberturas naturales, como espacios entre árboles,
arcos vegetales; arcos de un puente, etc., etc.
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| Friedrich, Vista desde el taller del artista, 1805 |
Y también las puertas, de las que
no hemos hablado todavía. (Te prometo un artículo pronto, porque da para
mucho.)
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| Hopper, Escalera, 1919 |
Una puerta abierta te invita a
entrar a otro espacio. Una puerta cerrada te hace preguntar qué hay detrás de
ella, nos cierra el paso, pero de todas maneras sugiere un espacio más allá del
cuadro.
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| Schjerfbeck, La puerta, 1884 |
Y me falta algo. Para terminar:
hablamos de recrear la profundidad con puntos de fuga y aberturas de todo tipo.
Una manera más simple y antigua es superponer planos: primer plano, plano medio
y fondo. Así se componían los cuadros antes del Renacimiento y también en la
composición oriental (que lo vimos aquí).
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| Monet, Rincón de un jardín en Montgeron, 1876 |
Esta composición por sucesión de
planos es muy común en la Pintura moderna y, especialmente, en los paisajes (en
los que no haya líneas que se cortan en el horizonte).
Todo esto, para engañar a tu ojo
y hacerte creer que la Pintura tiene 3 dimensiones. Aunque sea por un ratito.
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| Matisse, La ventana azul, 1913 |
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