Nuestro ojo es de izquierdas

 

Van Gogh, Noche estrellada, 1889

                                                                   

De vacaciones

Composición en Pintura

Otro ejemplo de tensión es lo que yo llamo “Preferencia por el lado izquierdo”. En realidad, es un tema relacionado con lo que vimos la semana pasada, pero, como se me estaba haciendo muy largo, lo dejé para hoy, así te lo explico bien.

Monet, Almiar en Giverny, 1891

Cuando somos pequeños, nos enseñan a leer y a escribir de izquierda a derecha y nuestro ojo también lee las imágenes en esa dirección. Por eso es que en publicidad, páginas web, etc., se privilegia el lado izquierdo. Es también un recurso de composición en Pintura.

Mira este diagrama. Es el resultado de "eyetracking" de una pagina de Google. Para evaluar hacia dónde mira el ojo y así poder construir una página web (o imagen) que llame la atención, se evalúa con un aparato llamado “eyetracker”, que son unos anteojos con sensores. Al mirar a través de ellos se puede descubrir cuáles son los puntos de mayor interés para el observador. En nuestra cultura occidental, el ojo va al centro, vuelve a la izquierda, al centro, pasa rapidito por la derecha y sigue escaneando la imagen hasta abajo.

Eyetracking de una página de Google

En Pintura es un recurso muy presente. Mira, p.ej., este cuadro de Sisley. El puente está colocado en el cuadro muy estratégicamente a la izquierda y sus líneas nos llevan a un punto de fuga que está en la casa, que es punto focal de la composición.

Sisley, El puente de Villeneuve-La Garenne, 
1872

Un ejemplo que suelo usar en mis clases es este cuadro de Cézanne, un maestro de la composición. Dispone el jarrón a la izquierda, casi en el borde de la mesa. Como tiene ese fondo vacío (aunque lleno de pinceladas de los colores que están presentes en el resto del cuadro, para lograr armonía), marca una línea vertical descentrada y otras horizontales, como si fueran molduras. Pero la parte de la derecha sigue vacía. Cézanne opta por cubrirlo con una rama más larga, desafiando a las leyes de la Física: si nosotros armásemos un arreglo floral como éste, con un jarrón con una base tan chica, se nos caería. Se ve perfectamente cómo fue un agregado posterior al diseño original.

Cézanne, Naturaleza muerta: florero con
flores, 1885

Lo mismo en este otro, también de Cézanne: pone la jarra en el lado izquierdo. En este cuadro hay otros detalles también a considerar, como, p.ej., la falta de proporción entre las peras y cómo están colocadas: cada pera tiene un eje vertical y están orientadas en diferentes direcciones.

Cézanne, Jarro con frutas, 1893

También suele aparecer en el Manierismo (lo vimos por aquí), pues es un tipo de composición muy dinámica y que se contrapone con la renacentista, tan equilibrada, ella. Mira este cuadro del Veronés, en el que la escena principal está corrida hacia la izquierda.

Veronés, Oración en el Huerto, 1576

Otro: este cuadro maravilloso de Brueghel el Viejo. Los cazadores, protagonistas del cuadro, están puestos a la izquierda. En este caso también podríamos interpretarlo como una necesidad de profundidad con superposición de planos, que lo veremos prontito.

Brueghel el V., Cazadores en la nieve, 1565

Pregunta que me hacen siempre: ¿y no se puede poner al protagonista en el lado derecho? Como poder, se puede, pero nuestro ojo no está acostumbrado a interpretar una composición como ésta y el efecto no es el mismo. El ojo hace el recorrido que te dije antes: izquierda, centro, y bien al final del camino, va a la derecha. Si el observador viene del Oriente, no le molestaría, pues en muchos países del Asia se lee de derecha a izquierda. En la Pintura asiática suele aparecer este tipo de composición a la derecha, pero no es exclusiva, encontramos las dos. (Compara los dos cuadros de Van Gogh: ¡mira la diferencia que se produce en el proceso de contemplarlos!)

Van Gogh, Campo de trigo con ciprés, 1889

A mí este tipo de composición me fascina: cómo nuestro ojo ha recibido el entrenamiento desde chiquitos y toda la tradición que hay detrás de ese simple gesto de leer de izquierda a derecha! Y no sólo para leer y escribir, sino también para entender las imágenes y, por supuesto, ¡la Pintura!